译者：易二三

校对：覃天

《壮游》是米格尔·戈麦斯的第六部长片，亦然他初度入围戛纳电影节主竞赛单位，与他之前的几部作品一样，该片分为多个部分和章节，以更好地创造一个越过各部分总额的举座。

在影片的前半部分，爱德华（贡萨洛·沃丁顿饰）是20世纪初大英帝国小心在仰光的又名官员，为了应付他多年的只身妻莫莉（克里斯塔·阿法亚特饰）的行将到来，他自愿地踏上了一段横跨欧亚大陆的奥德赛之旅，从从属国缅甸到新加坡、曼谷、西贡、马尼拉、大阪、上海，终末到达中国本地。在第二部分中，莫莉步步紧逼，在许多相通的地点与爱德华擦肩而过，影片的基调也昭着与前半部分不同。

《壮游》

当作《禁忌》（2012）和《一千零通宵》（2015）等片的导演，戈麦斯在《壮游》中一如既往地进展出了体式上的冒险性和情理情感性，而这在本年戛纳电影节的片单中实属冷漠。演员们在照相棚里——在皇宫、从属国酒店、脱轨的火车和竹林等昭着东说念主造场景中——进行难题的拍摄。戈麦斯和他的摄制组用16毫米胶片在不同国度分两个阶段拍摄了布景设定于一个世纪前的场景：2020年被疫情中断的旅行拍摄和2022年的良友拍摄。这部电影是不连贯的、充满示意性的蒙太奇奇不雅，它从未停滞不前：简短穿越时空，在编造与本质之间赓续踌躇，测试并质疑电影与这个寰宇之间的连络。

在戈麦斯荣获戛纳电影节最好导演奖的前一天，咱们交流了他创作新片的探索历程。

问：当你在2020岁首初始我方的亚洲拍摄之旅时，有若干意见和脚本还是就绪？

戈麦斯：咱们皆明晰故事的结构，也知说念主东说念主公将进行一次「亚洲壮游」，这是20世纪初欧洲东说念主的一条老例旅游蹊径。脚本是其后才写的：咱们想在对拍摄的画面进行一些编订之后再写脚本，望望这些画面怎样与东说念主物的内心寰宇产生共识。咱们从一初始就知说念，咱们还将在照相棚内拍摄东说念主物，而那些在路径中拍摄的影像将以某种格式出咫尺影片中。

问：你在此次旅行中有什么独特要寻找的东西吗？任何作风的镜头或情境？

戈麦斯：领先，要玩得振奋。这是第一条。缅甸有一个莫得发动机的大摩天轮，由责任主说念主员手动动弹，咱们在拍摄的第一天就看到了它。咱们说，哇，咱们就拍这个吧——它不错与主角爱德华在逃离前的渺茫和费事产生共识。因此，咱们的步伐是要尽兴，拍咱们感意思的东西，况兼素材要各样化。咱们还饶有利思地拍摄了每个地区不同种类的木偶戏。天然，有些场景经过了咱们的编排。举例，在菲律宾，咱们邀请一群东说念主坐上一辆吉普尼车，把它酿成了一个迁移的卡拉OK派对。

问：由于你和你的衔尾者——马里亚娜·里卡多、提尔莫·舍罗和莫琳·法森代洛——皆是字据这些素材写的脚本，能谈谈这些画面给你们带来了什么启发吗？

戈麦斯：寰宇的奇不雅。爱德华试图躲进这个寰宇，隐入尘烟，其后他初始向这个寰宇敞振奋扉，能够至少初始更多地去磋议他的只身妻莫莉——一个他试图隐蔽的女东说念主。当他这么作念的时辰，画面就变得不一样了。它们初始有了不同的情谊：愈加忧郁，愈加仁爱。在影片的后半段，莫莉越发活泼，她奢睿、知足、多变，画面也变得更真理、更令东说念主愉悦，同期也更昏昧。天然，在编订历程中，一切皆在赓续变化。

问：这部影片让不雅众意志到时势在电影中的后劲。我猜测了「时势论」（fûkeiron），它与六七十年代出现的一群激进的日本电影东说念主连络——独特是足赠送生，他的电影《略称：连环射杀魔》展示了一系列不可见的主东说念主公一世中可能经过的地点。

戈麦斯：我不知说念那部电影，但它与我拍这部影旋即的意图确乎连络联。当咱们展示本质寰宇的时势或动作时，是为了让不雅众体认空间中的变装。画外音会告诉咱们莫莉的感受或爱德华在作念什么，但这与你所看到的并演叨足一致。你所处的位置是一个听故事的东说念主，这是总计故事的基本原则——孩子们听着睡前故事，遐想着龙和本质寰宇中不可能发生的事情。在《一千零通宵》中，我想刻画的是我的国度的某一时刻，我需要大批的本质来进行拍摄：正在实在发生的事情，而不是编排场景。但遐想亦然一种补充，它是一个平行的寰宇，固然不实在，但在咱们的脑海中却是实在的，因为咱们有这么的冲动：从咱们的生涯中创造出一些编造的东西。

《一千零通宵》

问：棚内拍摄对你的蛊卦力在什么场所？

戈麦斯：我原来有点转头，因为我心爱失控。我不心爱在拍摄时制造气泡；我心爱东说念主们就这么出咫尺镜头前，而棚内拍摄与此恰巧违抗。咱们以致不得不在照相棚里制造阳光。但为了保护我方，我对他们说：「不要问我要拍若干个镜头，不要问我能不可从这边拍、从何处拍，惟有把灯打起来，剩下的我来责罚，也许在拍摄历程中我会调动主意。」这与外景拍摄不同，但最终我如故很享受。

问：据我所知，2020年2月，就在你准备前去中国时，你不得不暂停外景拍摄，终末你只可良友相通在中国的外景拍摄。你能分享一下那时的情况吗？

戈麦斯：由于疫情时间的阻塞计谋，咱们经受了这种预感以外的拍摄格式。咱们的中国制片东说念主说，咱们不错去中国，但要断绝三周。我问他，我能吸烟吗？他说，可能不行。一言以蔽之，这对电影来说是一个很大的挑战，是以咱们探讨了怎样组建一个足够由中国东说念主构成的剧组，然后我在里斯本良友担任导演。咱们作念了大批的技巧责任，以让我能看到现场画面，咱们装配了几个屏幕，上头有现场的汇总画面，还有16毫米照相机的监视器。好多屏幕，好多交流格式。我不错看到上海或其他场所的拍摄情况，并告诉照相师我但愿他何时迁移照相机。这很奇怪——他们会在午餐休息时问我在吃什么，而那时在里斯本是凌晨4点。我被困在一间租来的屋子里，而他们却在几千公里以外旅行。我一直霸术由葡萄牙照相师瑞·葡卡斯拍摄棚里面分，由泰国照相师萨永普·穆克迪普罗拍摄亚洲之行。但由于中国的阻塞计谋，咱们还遴聘了第三位照相师郭亮，我于今还没迎面见过他本东说念主。

问：也许这种物理距离是悲不自胜的：片中的两个主角从不在磨灭个场所，也从不分享一个场景。

戈麦斯：这部电影还有另一个版块。他们在梦中再会，但这一幕并不满目。咱们咫尺看到的就像是一部奇怪的神经笑剧。频繁情况下，凯瑟琳·赫本会出咫尺加里·格兰特的身边，而在这部影片中，两位主角并莫得一说念出现。

问：在新闻发布会上，你谈到了威廉·萨默塞特·毛姆的一篇著述以及你我方的婚配（内助是本片的制片东说念主、集会编剧莫琳·法森代洛，两东说念主还共同执导了《月八日志》[2021]），这些皆是这部电影的起点。

戈麦斯：在毛姆的东南亚纪行文集《客厅里的闻东说念主》中，他讲了一个对于男东说念主和女东说念主的见笑：在婚配问题上，男东说念主是怯夫，女东说念主则是个犟性情。也许是出于私东说念主原因，我对这个话题很明锐，因为我刚成亲不久。我不错叫「米格尔·爱德华多」。我但愿我不是爱德华，但我有点像他。莫莉和莫琳之间也有不少相似之处。

问：莫莉的笑声十分私有、有爆发力，和莫琳很不一样。

戈麦斯：这种笑声是饰演莫莉的女演员克里斯塔和我一说念创作的第一件事。我给她看了一些40年代凯瑟琳·赫本的电影，并不是因为赫本笑的格式独特，而是为了让她感受到变装的情谊和知足。这种傻傻的笑声让莫莉一初始就有了一些特色。

问：《禁忌》的故事也发生在殖民布景之下。而在《壮游》中，殖民宗旨并不是最紧迫的，但有一句对于帝国罢了的台词——

戈麦斯：说这话的是个吸烟土的东说念主，是以我不会太深信他（笑）。但确切——如若你在照相棚搭建的邮局里拍摄，然后切换到西贡信得过的邮局，我就毋庸冗忙去刻意地作念历史挑剔或参考了。它不可幸免地存在。但在《禁忌》中，那是葡萄牙帝国，而本片中的是大英帝国。况兼此次不是在国内拍摄。殖民主题不是影片的中心，但它存在。

问：第二遍再看这部电影时，我被你为不雅众教训的许多潜在抨击所打动。在现今的记录镜头和那时的棚内场景的碰撞中，以及在讲话与年代感的碰撞和各样体式的炫技中，影片赓续浮松本质宗旨的规矩。

戈麦斯：这对我来说是件善事，因为我认为电影经常需要让不雅众深信他们看到的是这个本质寰宇的东西。但咱们不是；咱们看到的是电影中的平行寰宇，有着不同的规矩。我但愿这个寰宇能让咱们更好地与本质寰宇、咱们我方和其他东说念主成立连络，但这是一个不同的寰宇，我但愿它看起来像一个不同的寰宇。正如我之前所说，我总计的电影皆是对《绿野仙踪》的翻拍——这是电影的基础。多萝西从堪萨斯来到了电影的虚幻寰宇，而你必须在它们之间成立某种连络，这等于我在电影中试图作念的。如今，东说念主们有一种不错露出的愿望，即试图用电影来建筑寰宇，我很醉心这极少，但我认为这是不可能的。你无法用电影来建筑寰宇。但你不错掀开东说念主们的念念想。然后，他们也许就能试着建筑这个寰宇。

《绿野仙踪》

问：近十年来，你一直在诱导一个名为《野性》的表情（改编自巴西体裁经典《本地》[1902]，该书诠释了19世纪90年代发生在巴西东北本地的一场血腥交游），据称它的范畴会更大。你接下来会络续这个表情吗？

戈麦斯：没错。我曾一度认为这个表情不可能了。因为巴西的博索纳罗政府罢手了对电影的大众资助，是以条目很笨重。跟着《壮游》在戛纳的放映，我还是感受到了有更多的东说念主对撑合手我的作品产交易思。我的电影不错很大范畴，从十分小的、精巧的、近乎东说念主种学的东西，到有马匹和炮弹的战斗片断九游会·(j9)官方网站，《野性》也不错这么。不外我想羼杂两种范畴和两个寰宇——弗拉哈迪的寰宇和库布里克的寰宇。我以为这会很真理。